Ulang Tahun ke -75 Cinderella: Bagaimana Puteri dan Selipar Glasnya Menghidupkan Disney

Sama seperti impian Cinderella ditetapkan pada tengah malam, syarikat Walt Disney menghadapi nasib yang sama pada tahun 1947, bergelut dengan hutang kira -kira $ 4 juta disebabkan oleh kemunduran kewangan filem seperti Pinocchio, Fantasia, dan Bambi, yang diburukkan lagi oleh Perang Dunia II dan faktor -faktor lain. Walau bagaimanapun, puteri yang dikasihi dan selipar kaca ikoniknya memainkan peranan penting dalam menyelamatkan Disney dari akhir yang tidak lama lagi kepada warisan animasinya.

Sebagai Cinderella meraikan ulang tahun ke-75 pelepasannya yang luas pada 4 Mac, kami telah terlibat dengan beberapa orang dalam Disney yang terus menarik inspirasi dari kisah-kisah yang tidak berkesudahan ini. Kisah ini bukan sahaja sama dengan perjalanan Walt Disney tetapi juga menghidupkan semula harapan dalam syarikat dan dunia pasca perang untuk sesuatu yang dipercayai sekali lagi.

Untuk memahami kepentingan Cinderella, kita mesti meninjau semula momen ibu bapa Disney pada tahun 1937 dengan pembebasan Snow White dan Tujuh Kerdil. Kejayaan filem yang belum pernah terjadi sebelumnya, memegang gelaran filem tertinggi sehingga Gone With The Wind melampaui dua tahun kemudian, membolehkan Disney untuk menubuhkan studio Burbanknya, masih markasnya hari ini, dan membuka jalan untuk lebih banyak filem animasi.

Berikutan Snow White, usaha seterusnya Disney, Pinocchio pada tahun 1940, datang dengan anggaran $ 2.6 juta yang besar, kira -kira satu juta lebih daripada Snow White. Walaupun pujian kritis dan dua Anugerah Akademi untuk Skor Asal Terbaik dan Lagu Asal Terbaik, ia mengakibatkan kerugian $ 1 juta. Trend ini berterusan dengan Fantasia dan Bambi, semakin mendalamkan masalah kewangan Disney. Sebab utama kemunduran ini adalah wabak Perang Dunia II, yang dicetuskan oleh pencerobohan Jerman ke Poland pada September 1939.

"Pasaran Eropah Disney kering semasa perang, dan filem-filem seperti Pinocchio dan Bambi tidak dapat ditunjukkan di sana, yang membawa kepada prestasi yang buruk," jelas Eric Goldberg, pengarah bersama Pocahontas dan animator utama pada Genie Aladdin. "Studio itu kemudiannya ditugaskan oleh kerajaan Amerika Syarikat untuk menghasilkan filem latihan dan propaganda untuk Tentera Darat dan Tentera Laut. Sepanjang tahun 1940 -an, Disney beralih untuk mencipta filem -filem pakej seperti Make Mine Music, Fun dan Fancy Free, dan masa melodi.

Filem pakej adalah kompilasi kartun pendek yang dipasang menjadi filem ciri. Disney menghasilkan enam daripada ini antara Bambi pada tahun 1942 dan Cinderella pada tahun 1950, termasuk Saludos Amigos dan Tiga Caballeros, yang merupakan sebahagian daripada dasar jiran yang baik AS untuk menentang Nazisme di Amerika Selatan. Walaupun filem-filem ini berjaya memecahkan walaupun dan keseronokan dan mewah percuma mengurangkan hutang studio dari $ 4.2 juta hingga $ 3 juta menjelang tahun 1947, mereka menghalang pengeluaran cerita animasi yang benar-benar.

"Saya mahu kembali ke bidang ciri," Walt Disney mencerminkan pada tahun 1956, seperti yang disebutkan dalam The Animated Man: A Life of Walt Disney oleh Michael Barrier. "Tetapi ia memerlukan pelaburan dan masa yang signifikan. Ciri kartun yang baik memerlukan banyak kedua -duanya. Saudara saya Roy dan saya mempunyai perbincangan yang hangat ... ia adalah salah satu kesilapan besar saya ... Saya berkata kita akan bergerak ke hadapan, kembali ke perniagaan, atau membubarkan dan menjual."

Menghadapi kemungkinan menjual sahamnya dan meninggalkan syarikat itu, Walt dan Roy memilih jalan yang lebih berisiko, pertaruhan segala -galanya pada ciri animasi utama mereka yang pertama sejak Bambi pada tahun 1942. Jika perjudian ini gagal, ia dapat mengakhiri akhir untuk Studio Animasi Disney.

"Pada masa ini, Alice In Wonderland, Peter Pan, dan Cinderella semua sedang dalam pembangunan, tetapi Cinderella dipilih terlebih dahulu kerana persamaannya dengan Snow White," kata Tori Cranner, pengurus koleksi seni di Perpustakaan Penyelidikan Animasi Walt Disney. "Walt mengakui bahawa Amerika pasca perang memerlukan harapan dan kegembiraan, sementara Pinocchio adalah filem yang indah, ia tidak mempunyai kegembiraan yang Cinderella merangkul. Dunia memerlukan kisah kenaikan dari abu ke sesuatu yang indah, dan Cinderella adalah pilihan yang sempurna untuk masa itu."

Cinderella dan Disney's Rags to Riches Kisah

Sambungan Walt ke Cinderella bermula pada tahun 1922 ketika dia mencipta Cinderella pendek di Studio Laugh-O-Gram, sebelum menubuhkan Disney dengan Roy. Ini pendek, dan kemudian filem ciri, diilhamkan oleh versi Charles Perrault 1697 kisah ini, yang boleh mengesan asal -usulnya antara 7 SM dan AD 23 oleh Geografi Greek Strabo. Ia adalah naratif klasik yang baik berbanding kejahatan, cinta sejati, dan impian yang menjadi kenyataan, sangat bergema dengan Walt.

"Snow White adalah seorang gadis yang baik dan sederhana yang percaya dengan harapan dan menunggu putera yang menawannya," kata Walt Disney dalam rakaman dari Disney's Cinderella: pembuatan ciri DVD khas karya. "Cinderella, bagaimanapun, lebih praktikal, dia percaya pada mimpi tetapi juga mengambil tindakan. Ketika Putera Charming tidak datang, dia pergi ke istana untuk mencari dia."

Kekuatan dan ketahanan Cinderella, walaupun penganiayaannya oleh ibu tiri dan stepsisters yang jahat, mencerminkan perjalanan Walt sendiri dari permulaan yang rendah hati, ditandai dengan banyak kegagalan dan cabaran, namun didorong oleh mimpi dan etika kerja yang tidak berbelah bahagi.

Percubaan awal Walt untuk memulihkan Cinderella sebagai simfoni yang bodoh pada tahun 1933 berkembang menjadi projek yang lebih bercita -cita pada tahun 1938, akhirnya menjadi filem ciri. Walaupun kelewatan akibat perang dan faktor -faktor lain, perkembangan filem selama sedekad membolehkannya matang ke dalam klasik yang dikasihi yang kita kenal hari ini.

Kejayaan Disney dengan Cinderella berpunca dari keupayaannya untuk mengubah dongeng tradisional ke dalam cerita yang menarik secara universal. "Disney mengambil cerita-cerita lama ini dan menyemai mereka dengan sentuhannya yang unik, membawa hati dan keghairahan kepada watak-watak dan naratif," kata Goldberg. "Cerita -cerita ini, yang sering suram dan berhati -hati, dibuat enak dan menyeronokkan untuk semua penonton, memastikan rayuan mereka yang kekal."

Rakan -rakan haiwan Cinderella, termasuk Jaq, Gus, dan Burung -burung, memberikan bantuan komik dan membenarkan Cinderella untuk menyatakan diri sendiri, mendalamkan sambungan penonton. Ibu bapo dongeng itu, yang ditimbulkan semula sebagai tokoh nenek dan nenek oleh Animator Milt Kahl, menambah relatabilitas dan daya tarikan, memuncak dalam adegan transformasi ikonik yang masih menjadi tumpuan dalam sejarah Disney.

Animasi transformasi pakaian Cinderella, dikreditkan sebagai kegemaran Walt, telah direka dengan teliti oleh legenda Disney Marc Davis dan George Rowley. "Setiap berkilau ditarik tangan dan dicat pada setiap bingkai," kata Cranner. "Ada momen semasa transformasi di mana sihir menjeda, mewujudkan kesan yang menakjubkan yang benar -benar menangkap sihir."

Penambahan selipar kaca pecah di akhir filem itu seterusnya menekankan agensi dan kekuatan Cinderella. "Cinderella bukan sekadar watak pasif, dia proaktif dan bijak," kata Goldberg. "Apabila selipar pecah, dia membentangkan yang lain yang dia simpan, mempamerkan kawalan dan kekuatannya."

Cinderella ditayangkan di Boston pada 15 Februari 1950, dan telah dibebaskan pada 4 Mac, memperoleh $ 7 juta pada anggaran $ 2.2 juta, menjadikannya filem Disney yang paling berjaya sejak Snow White. Ia menerima tiga pencalonan Anugerah Akademi dan dipuji sebagai pulangan untuk Disney. "Kejayaan Cinderella menghidupkan semula studio," kata Goldberg. "Ia membolehkan Disney terus mencipta ciri -ciri naratif seperti Peter Pan, Lady dan The Tramp, Sleeping Beauty, 101 Dalmatians, dan The Jungle Book."

75 tahun kemudian, sihir Cinderella hidup

Tujuh puluh lima tahun kemudian, pengaruh Cinderella tetap kuat, jelas di taman Disney dan filem moden. Istana beliau memberi inspirasi kepada istana ikonik yang dilihat dalam intros filem Disney, dan warisannya dirasai dalam adegan seperti transformasi pakaian Elsa di Frozen, animasi oleh Becky Bresee. "Kami mahu menghormati kesan Cinderella," kata Bresee. "Berkilau dan kesan dalam transformasi Elsa memberi penghormatan kepada Cinderella."

Sumbangan sembilan lelaki tua dan Mary Blair kepada gaya dan watak tersendiri Cinderella juga patut diberi perhatian. Seperti yang dikatakan Eric Goldberg, "mesej terbesar Cinderella adalah harapan. Ia menunjukkan bahawa ketabahan dan kekuatan dapat membawa kepada mimpi yang direalisasikan, tidak kira era."